作為中國(guó)最好的本土畫廊之一——北京現(xiàn)在畫廊的老板，黃燎原對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在經(jīng)歷的變革有許多感慨。無論怎樣，畫廊節(jié)衣縮食度過了經(jīng)濟(jì)危機(jī)的寒冬期，藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)回暖趨勢(shì)，令人信心倍增。
作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成長(zhǎng)的目擊者和參與者，黃燎原從1999年開始，就幫一些藝術(shù)家朋友做展覽。那時(shí)因?yàn)槭袌?chǎng)不好，許多朋友的畫賣不掉，他就利用自己的人際關(guān)系來給朋友幫忙。
“我早就想過開畫廊，也咨詢過張曉剛，他還勸我千萬(wàn)別做畫廊，我知道有一個(gè)朋友開畫廊，一年投入100多萬(wàn)，畫賣不掉，就要賠個(gè)底兒掉。”
不管藝術(shù)市場(chǎng)怎樣，黃燎原醞釀了多年的想法還是付諸行動(dòng)了——2004年，他的現(xiàn)在畫廊開業(yè)了。“我覺得自己的運(yùn)氣挺好的，畫廊開了5個(gè)月就收回成本了。由于人脈關(guān)系比較廣，朋友們肯幫忙——買畫的是朋友，給我畫的也是朋友。我們創(chuàng)建在2005年秋天至2006年春天這一輪藝術(shù)市場(chǎng)高潮之前，在中國(guó)藝術(shù)品達(dá)到天價(jià)之前，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)還沒有太大起色，可是我們賣的畫都有朋友來收藏。2005年，趕上藝術(shù)市場(chǎng)急速上升，只要藝術(shù)家朋友給我畫、讓我賣，我就能掙錢。”
黃燎原回顧，“以前我經(jīng)營(yíng)‘不插電’酒吧的時(shí)候，雖然沒有賺到什么錢，卻交了很多朋友，音樂圈、戲劇圈、美術(shù)圈的朋友都有，在這里認(rèn)識(shí)的第一批商界的朋友，比如地產(chǎn)公司的老板，現(xiàn)在仍在我的畫廊買畫。”
現(xiàn)在畫廊的第一個(gè)展覽是為藝術(shù)家楊少斌舉辦的。他參加過1999年的威尼斯雙年展，當(dāng)時(shí)在海外已經(jīng)小有名氣，但從未在國(guó)內(nèi)做過展覽。黃燎原很喜歡他的風(fēng)格。但是許多人覺得楊少斌的作品充滿暴力和血腥，因此都勸他好好考慮一下，這樣的作品是否能為國(guó)內(nèi)藏家所接受，連楊少斌本人都很懷疑，他對(duì)黃燎原說，“老黃，我的畫在中國(guó)有人買嗎?你可要想清楚了，別讓我把你害了!”
不過，那個(gè)展覽的反響非常好，當(dāng)時(shí)楊少斌的作品在8000至70000美元之間，現(xiàn)在他的一些作品已經(jīng)拍到900萬(wàn)元了。
匯率損失蒸發(fā)大量現(xiàn)金
黃燎原總結(jié)，2008年下半年到2009年這段時(shí)間，是經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)影響最大的時(shí)間段，西方藏家買畫的明顯比以前少了，中國(guó)藏家買得也少了一點(diǎn)，同時(shí)，有一部分資金流向房地產(chǎn)市場(chǎng)。
那個(gè)時(shí)候，畫廊的日子不好過，規(guī)模越大的畫廊越難過——規(guī)模越大，運(yùn)營(yíng)的費(fèi)用就越高，這跟其他企業(yè)經(jīng)營(yíng)的道理是一樣的。畫廊運(yùn)作主要考驗(yàn)其資金的流動(dòng)性，這是一個(gè)現(xiàn)金為王的時(shí)代，而大部分畫廊的現(xiàn)金儲(chǔ)備都是非常緊張的。相反，一些小的畫廊，工作人員少、展覽少、代理的藝術(shù)家少，可能會(huì)比較好過。
“我們是跟國(guó)外畫廊合作最多的畫廊，現(xiàn)在碰到的最大問題是，由于歐元的貶值(我們最初收歐元的時(shí)候，歐元和人民匯率為1：11，到最艱難的時(shí)候匯率下降到1：8.3，損失了將近30%)，出現(xiàn)賣一張畫賠一次錢的情況，而這種合同還沒有辦法終止。對(duì)我們來說，被匯率蒸發(fā)掉的損失是非常大的。”
黃燎原認(rèn)為，相比較而言，收藏家應(yīng)該是受打擊最小的，一個(gè)好的收藏家應(yīng)該沒有受到什么樣的影響——這個(gè)時(shí)候他也不著急出貨，不著急把作品推到市場(chǎng)上去。其實(shí)，黃燎原本人就有很多收藏品，并且從來沒賣過——因?yàn)閺男【驼J(rèn)識(shí)那么多藝術(shù)圈的朋友的緣故，經(jīng)常有藝術(shù)家把自己的作品送給黃燎原，這些當(dāng)時(shí)賣不掉的作品，現(xiàn)在已經(jīng)價(jià)值連城。
金融危機(jī)促使市場(chǎng)重新洗牌
這兩年，由于金融危機(jī)，拍賣公司日子也不好過，他們的征集工作很不好做——收藏家一般現(xiàn)在不愿意把東西拿出來。但從另一角度看，經(jīng)濟(jì)危機(jī)迫使拍賣行的經(jīng)營(yíng)者重新審定優(yōu)質(zhì)拍品的標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)整優(yōu)質(zhì)客戶的喜好在拍品征集中的權(quán)重，重新判定拍品的價(jià)值與價(jià)格的關(guān)系，做好自身的服務(wù)、加強(qiáng)自身的管理。
“主流的藝術(shù)家日子應(yīng)該相對(duì)好過——經(jīng)過了五年的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高漲期，大家應(yīng)該積蓄下來一部分錢。但是，大部分藝術(shù)的從業(yè)者，包括年輕的藝術(shù)家，或者是流浪在中國(guó)各地的藝術(shù)家，日子可能就不太好過了，因?yàn)樗麄儧]有足夠的積蓄，所以現(xiàn)在有很多的藝術(shù)家都呆不下去了。”
黃燎原說，“不過，從某種角度來看，金融危機(jī)也是一件好事，它擠出了藝術(shù)市場(chǎng)上積累的泡沫，使藝術(shù)品的價(jià)格更趨合理。”他認(rèn)為，危機(jī)之中，市場(chǎng)開始重新洗牌——對(duì)于已經(jīng)成名、地位比較穩(wěn)固的一線藝術(shù)家來說，受危機(jī)的影響不大;但是，對(duì)于那些正處于成名期和成長(zhǎng)期的二線藝術(shù)家來說，本身地位還不太穩(wěn)定，市場(chǎng)價(jià)格受到的沖擊就比較大了;一些靠炒作紅起來的藝術(shù)家，可能會(huì)被淘汰出局，而一些有實(shí)力的年輕藝術(shù)家將受到更多關(guān)注、脫穎而出。”
另外，因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)不景氣，大多數(shù)藝術(shù)家將減少市場(chǎng)活動(dòng)。這個(gè)時(shí)候，正好可以靜下心來好好想想自己的作品，更專注于藝術(shù)創(chuàng)作。因此，這一時(shí)期，有可能產(chǎn)生出一批質(zhì)量更好的藝術(shù)作品。
藝術(shù)市場(chǎng)已開始回暖
令人高興的是，今年上半年市場(chǎng)已出現(xiàn)回暖跡象，中國(guó)大陸和臺(tái)灣的藏家比較踴躍，但是歐美的收藏家還是不夠活躍。春拍成績(jī)不錯(cuò)，5月份的香港藝術(shù)博覽會(huì)，人很多，韓國(guó)、日本、印度以及東南亞國(guó)家的收藏家明顯增多。
“現(xiàn)在畫廊上半年銷路不錯(cuò)，比如說年輕藝術(shù)家鄭維、洪紹裴的畫都賣得很好。”黃燎原笑著說，“鄭維是我們畫廊今年的明星——4月他的個(gè)展上，作品就被賣光了，還訂了不少，張曉剛都買了他的兩幅畫。在藝術(shù)北京的展覽上，他的作品也賣得很好，價(jià)格比去年翻了一倍。所以，他現(xiàn)在手里都沒有畫了，正在抓緊時(shí)間畫，本來秋天打算在臺(tái)灣給他舉辦個(gè)展，因?yàn)橐呀?jīng)沒有作品，只好推到明年了。”黃燎原分析，喜歡鄭維作品的收藏家，既有國(guó)內(nèi)的，也有東亞、歐美國(guó)家的。他的畫形式感很好，有自己獨(dú)特的思想和繪畫語(yǔ)言。“日本的一位畫廊主看好他，已經(jīng)跟我們來談合作，打算把他推向日本以至整個(gè)亞洲市場(chǎng)。”
黃燎原總結(jié)，今年藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)明顯的特點(diǎn)是，價(jià)格低的作品賣得比較快。不過，因?yàn)閮r(jià)格低，即便銷量大，總銷售額比三年以前還是低了不少。并且，藝術(shù)品的銷售周期比較長(zhǎng)，畫廊的日常費(fèi)用比較高，所以日子還是不太好過，真正賺錢不容易。
但整個(gè)市場(chǎng)畢竟呈現(xiàn)明顯回暖的大趨勢(shì)，在樓市、股市不太好的情況下，必然有一些資金會(huì)流入藝術(shù)市場(chǎng)，這帶給大家不少信心。他預(yù)計(jì)，市場(chǎng)要完全恢復(fù)，大概需要三五年的時(shí)間。
國(guó)內(nèi)收藏群體在擴(kuò)大
這兩年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體的結(jié)構(gòu)，也在悄然發(fā)生變化：經(jīng)濟(jì)危機(jī)前，外國(guó)收藏家占了很大的比例，經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后，外國(guó)藏家急劇減少，而國(guó)內(nèi)的收藏群體卻在擴(kuò)大。比如現(xiàn)代傳播集團(tuán)的老總邵忠就是一個(gè)很好的例子，他既買中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)作品，也買了不少天價(jià)的西方大師的作品，在整個(gè)藝術(shù)圈引起了轟動(dòng)。
黃燎原分析，最近兩年，新進(jìn)入的藏家很多，職業(yè)分布越來越廣泛，也呈現(xiàn)年輕化的趨勢(shì)。“不僅是那些非常有錢的成功人士，不少收入并不很高的年輕白領(lǐng)也開始涉足藝術(shù)收藏，他們大多從收藏價(jià)格比較低的版畫和年輕藝術(shù)家的作品開始。比如說，有位媒體的年輕記者，她每次來看我們畫廊的展覽，都會(huì)買上一兩件作品，那么，過上十年，回頭再看，她將擁有非常專業(yè)的收藏系列。這是好現(xiàn)象，說明在國(guó)內(nèi)，藝術(shù)的收藏與投資意識(shí)，已經(jīng)開始在社會(huì)上普及。”
另外，有些大企業(yè)的老板，開始注重對(duì)孩子的美術(shù)教育，他們讓孩子去學(xué)美術(shù)，并非想讓孩子一定成為藝術(shù)家，而是希望孩子將來在美術(shù)方面有鑒賞力，能跟得上時(shí)代的潮流;有些私募基金也開始為他們的VIP客戶做藝術(shù)品方面的投資;不少已經(jīng)成名的、有錢的藝術(shù)家，也在收藏年輕藝術(shù)家的作品，一方面是扶植年輕藝術(shù)家，另一方面，也是一種投資。
